摘要：银屏公主是传统秦腔《乾坤带》中的主要人物，该人物具有良好的形象造型，对故事的影响也非常大。本文就针对秦腔《乾坤带》中银屏公主的艺术形象进行分析研究，文章首先对秦腔《乾坤带》进行了基本介绍，之后对银屏公主的艺术形象进行全面分析。

关键词：秦腔；《乾坤带》；银屏公主；形象与探讨

秦腔是我国传统艺术文化，在我国曲艺艺术中有重要地位。秦腔在发展的过程中也流传许多优秀作品，其中《乾坤带》就是一件良好的艺术作品，该作品不仅故事情节具有良好的吸引力，并且在戏中人物形象塑造也非常成功。以银屏公主为例，该人物就是《乾坤带》中的主要人物，可以说是艺术的点睛之笔。而在该艺术表演的过程中，必须重视把握艺术形象，了解人物深刻于艺术形象，才能够精准地完成表演。

一、秦腔《乾坤带》的简要介绍

秦腔《乾坤带》是一个传统故事，其故事取材于唐朝，也是我国评剧表演艺术家新凤霞的成名代表作，在该剧中，“满园春色”“并非儿臣以小犯上”“绑子上殿”“哀告姨娘”等都是重要段落，深受观众喜爱。

秦怀玉之子秦英在金水桥钓鱼，太师詹洪上朝路经此地，因鸣锣惊鱼秦英与其争吵，秦英失手将詹洪打死。詹洪之女詹妃哭哭啼啼跑上金殿，求万岁斩秦英为她父亲报仇，唐王传旨银屏公主绑子上殿，银屏公主深知秦詹两家旧有仇恨，如今秦英闯下杀身之祸，詹妃岂肯放过秦家，为保秦门有后，银屏公主求父王赦免秦英，唐王不允，银屏公主搬来，之后经过几番争执，唐王也念其秦门世代忠良，赦免秦英死罪，命他代罪征讨西凉，立功赎罪，临行之前赠予乾坤带，励其两军阵前奋勇杀敌。

二、《乾坤带》中银屏公主的艺术形象

（一）传统的母亲形象

对《乾坤带》中银屏公主的形象分析后，可以明确其最重要的想象便是传统母亲的想象。自古以来，母亲的形象就是和蔼可亲，伟大善良，我们将母亲比喻为河流，用其甘甜的乳汁哺育着我们。在我国的诸多戏曲艺术中已经开始树立良好的母亲想象。而在《乾坤带》中银屏公主的母亲形象非常直观，从整个故事情节之中就有所了解。银屏公主本身是唐王李世民的女儿，与唐朝开国元勋秦琼之子结为夫妻并生有一子为秦英，秦英天生神力，但是性格过于暴躁，经常犯小错误。此时，恰逢边界出现战乱，秦怀玉领兵出征，为了防止在此期间秦英闯祸，将其手臂与太湖石连在一起。秦英在家中郁闷，到金水桥钓鱼，偏遇国丈詹太师，二人发生争执，秦英失手将太师打死。世民大怒，欲斩秦英，银屏讲情无效，苦求姨娘詹妃宽恕，世民免秦英死罪，适逢怀玉边关遭困，春英奉诏戴罪出征。

从此故事情节中完全可以看出，银屏公主为了儿子先向唐王求救，无果之后向姨娘詹妃求救。其实在此种情况下，儿子犯此大错，当母亲的自然有责任，因此银屏公主开始争取为儿子求情，此种情况下，母亲的爱意自然流出，要知道在古代，皇上下的命令就是圣旨，金口玉言，唐王已经提出要将秦英斩首，正常来讲，任何人求情都不可以挽回，而银屏公主却毅然决然为孩子求情，虽然她本身也是皇亲国戚，但是按照律法来讲是不可求情的，但是站在母亲的角色上，银屏公主还是冒死求情，体现了母亲的伟大。而在我国传统母亲的形象确实如此，目前母亲一直都是为了孩子宁愿付出一切的角色，而银屏公主虽然贵为唐朝公主，但同时也是一个普通母亲的形象，当一位幕前发现儿子陷入困境，必然会想尽办法帮助儿子，这就是母亲在人性上的光芒。因此，在《乾坤带》这个简单的故事中，银屏公主是公主同样也是母亲，而在其故事情节中，更为重要的母亲的形象，在故事创作中，也想通过这样一个感人的故事来传达银屏公主母亲的力量。

（二）银屏公主的柔弱女子形象

女子本弱，为母则刚，银屏公主本身也是一个柔弱的女子，在古代唐朝，我国女子讲求三从四德，公主更是需要仪态优美，举手投足间透露文雅，公主又身份尊贵，其本身就是一个柔弱的女子。在秦腔戏剧表演的过程中，想要演好银屏公主这一角色，也必须塑造一个柔弱女子的形象。另外，秦怀玉领兵出征，银屏公主独自在家打理家务，上上下下的事情都需要他处理，其本身也分身乏术，在听到儿子的消息后，也必然会出现心神慌乱的情况，才能够与其柔弱女子的形象相互对应[1]。

三、给《乾坤带》中银屏公主的出演提供建议

《乾坤带》中银屏公主的形象是双层形象，母亲这一形象使其具有更坚毅的性格。而在其表演的过程中，也必须把握好银屏公主这一形象的内在，并且对唐朝的文化内容和实际情况有所了解。

第一，唱腔设计：乾坤带是京剧中的经典唱段之一，其唱腔设计独特，旋律优美，具有浓郁的京剧韵味。表演时需要注意唱腔的抑扬顿挫、音色变化和情感表达，以充分展现剧中人物的情感和性格。

第二，表演技巧：乾坤带中的表演技巧包括武打、身段、手眼身法步等方面，需要演员具备扎实的表演基本功和技艺。比如，其中的“扎枪”“九锤半”“七锤半”等武打动作要求严格，需要演员在台下反复练习。

第三，情节设置：乾坤带以爱情故事为主线，同时融合了多种情节元素，包括家国情怀、忠诚和背叛等。表演时需要注意情节发展的层次性和连贯性，同时注重表现人物之间的情感关系和内心矛盾[2]。

第三，舞台调度：乾坤带在舞台调度方面也很有特点。通过巧妙的舞台调度，能够表现剧情的变化和发展。比如，在表演武打场面时，可以通过舞台调度来表现双方阵营的交锋和战斗场景。

第四，道具运用：乾坤带中运用了许多道具，如剑、枪、锤等武器以及玉带、宝剑等贵重物品。道具的运用可以丰富表演内容，同时也能表现人物的身份地位和情感状态。

总之，《乾坤带》的表演策略需要演员具备扎实的表演基本功和技艺，同时注重唱腔设计、情节设置、舞台调度和道具运用等方面，以充分展现出京剧艺术的独特魅力和韵味[3]。

结束语

秦腔中的《乾坤带》是非常值得传唱的曲艺艺术，同时在其艺术中也渲染了母爱，该秦腔艺术也具有良好的艺术水平，希望本文的研究能够对秦腔艺术发展有所帮助。

参考文献：

[1]汪红涛.秦腔《五典坡》中的王宝钏艺术形象探讨[J].戏剧之家，2021，000（009）：31-32.

[2]郑晓婷.解密”最俄国的俄国作家”——评《列斯科夫：形象与艺术》[J].牡丹江教育学院学报，2022（3）：27-30.

[3]杨舒文.新波普艺术中互动性身体形象的脱位与离体[J].美术大观，2021，000（011）：110-112.